Conheci esta fera da escrita nos anos 80 e
sempre tive uma boa imagem a seu respeito e
dos seus parceiros, Roberto Kussumoto e Neide.
Ele sempre foi um grande amigo, prestativo,
sempre na dele, ao contrário de muitos maus-amigos
que encontrei ao longo da minha carreira, que só
visavam prejudicar os outros, que eram egoístas,
pois jamais davam dicas para um parceiro do
metiê, enquanto outros eram metidos a
"estrelas", a besta, se achando os melhores
do mundo. Meros exibicionistas e
narcisistas ao extremo.
narcisistas ao extremo.
E o pior, é que ainda tinham aqueles que
adoravam "puxar o tapete" para assumir o
cargo da gente, que trabalhava como funcionário
de empresas editoriais...
enfim, eram "muy amigos".
enfim, eram "muy amigos".
Este cara foi e sempre será um grande amigo,
é do bem e sempre foi leal com seus
relacionamentos, quer tenham sido eles
pessoais ou profissionais.
A história desse grande batalhador e excelente
criador de argumentos de HQs acompanhei
à distância e sempre fiquei admirado por sua
garra, tenacidade e conquistas.
Jamais se acomodou neste mercado difícil e
mal remunerado, mas também prazeiroso.
Sempre correu atrás e sempre, quando pode,
estendia a mão aos amigos.
Fez importantes parcerias com Kussumoto e
Neide Harue, além de escrever para
muitos dos melhores desenhistas deste país.
muitos dos melhores desenhistas deste país.
É com grande prazer que trago à voves
esta figura impar e notável, pois o
entrevistado desta vez é......
entrevistado desta vez é......
O AMIGO E GRANDE
Tony: Há séculos não nos vemos, grande
escriba... Está sendo um prazer poder entrevistá-lo,
pois aposto que seus fãs e amigos, como eu, também
estão doidos para saber um pouco mais sobre sua
brilhante carreira e seu modo de pensar...
Pergunta: em que cidade, dia, mês e ano, você nasceu?
Ataíde: Nasci no dia 26 de agosto de 1955 em
Mirandiba, Pernambuco.
Mas, passei a minha infância em Serra Talhada,
do mesmo estado. Aos 11 anos me mudei
Tony: É incrível como Pernambuco gerou muita
gente boa que veio para São Paulo e que
se mostrou grandes profissionais na
nossa área, principalmente...
Esta afinidade e "paixonite" por quadrinhos,
surgiram quando?
Ataide: Logo cedo com os Quadrinhos
da Disney e, depois, com Batman,
Superman e outros super
da Disney e, depois, com Batman,
Superman e outros super
heróis. Copiando os desenhos veio a ideia de
fazer quadrinhos, mas não levei isso muito
a sério. Só muito depois essa idéia ganhou
corpo, se tornou uma vontade.
Tony: Quando o vi, pela primeira vez, eu trabalhava
na editora Noblet, como assistente de arte.
Faz tempo... (Rsss...). Você e o Roberto Kussumoto,
que também anda sumido, apareceram por lá
com alguns originais de Manco Capac, correto?
Eu e o Hamasaki achamos a ideia legal desta
HQ, pois abordava um tema diferente.
De onde surgiu a ideia de
desenvolver este personagem?
Ataide: O Kussumoto mudou-se
para o Japão e,
para o Japão e,
pelo que eu saiba, não pretende
voltar por enquanto.
voltar por enquanto.
Quando resolvemos tentar
entrar no mercado de
entrar no mercado de
Quadrinhos quis fazer uma
aventura brasileira
aventura brasileira
que não fosse copia dos enlatados.
Pensei na Amazônia e pesquisei sobre
a região e encontrei os “metais” para forjar
a história. Logo no inicio da carreira já
posicionei as minhas “antenas” para captar
tendências futuras.
Infelizmente me antecipei demais, a
Amazônia só era foco por causa
da transamazônica,
da transamazônica,
a floresta em si ainda não era vista
Tony : O mestre Kussumoto, foi para o Japão?
Cara esperto o Robertinho, hein? ! Legal...
Deve ter se arrumado por lá... taí um país que
dá valor aos seus artistas e até para os
estrangeiros... Voltando a falar sobre Manco
Capac, ele acabou sendo publicado numa das
revistas da Noblet, foi isso?
Lembra do título da revista em que ele saiu?
Este título me foge a memória, sabe como
é, sou meio jurássico e a amnésia, as
vezes, corre a solta... (Rsss...).
Esta foi a primeira HQ publicada por vocês?
Ataide: Não. Foi a nossa primeira história, mas
se mostrou inviável. Éramos iniciantes, com uma
história de 32 páginas, com um tema diferente
para a época. Então o Kussumoto sugeriu
abandonar o projeto do Manco Capac e fazer
HQs curtas com um tema “palatável”
para o mercado. Escrevi “Caçada Mortal”
(desenhos do Kussumoto) com a intenção
de visitar a RGE, que na época publicava a Kripta.
Neste meio tempo a Noblet lançou a Vampirella
e fomos apresentar o nosso trabalho para vocês.
E, como você sabe, não conseguimos publicar
nada na Noblet nesta ocasião. Mas ganhamos
amigos. Mirando a Vecchi escrevi “O Bode”,
desenhada pelo Kussumoto e “Lucia”,
desenhada pelo Seabra com
arte final do Kussumoto.
arte final do Kussumoto.
Na nossa segunda visita ao
Rio fizemos contato
Rio fizemos contato
com a Vecchi e conseguimos publicar a
nossa primeira HQ: “O Bode” publicada
na Specktro 4. E conhecemos o Mestre Shima.
Depois veio “Lucia”, “A trágica Sina de Lindaura”,
“A Noite da Vingança e Semente do Mal”
e “Drácula 3000 D.A” finalizou a
nossa colaboração com a Vecchi, pois
já direcionávamos nossa
Tony: Cripta, adorava esta
revista, fazia coleção...
revista, fazia coleção...
foi uma das melhores do gênero... poucos
sabem, mas, de fato, a Noblet foi a primeira
a lançar Vampirella e Mister No, no Brasil.
Naquela época (anos 80) recebíamos o
material da Warren para vertermos
para o português e sempre recebíamos
posters e calendários maravilhosos de
brindes feitos por Steban Maroto, Jose
Ortiz, Gimenez e outras
feras do traço ibero.
Pena que não guardei nada disso.
feras do traço ibero.
Capa nacional feita pelo genial Walmir Amaral |
Outra curiosidade sobre Vampirella...
e esta vai para os malucos que só acham
que os americanos são bambas... as primeiras
5 edições da deliciosa Vampi eram feitas
por americanos e eram uma merda...
quando os espanhóis
entraram a coisa mudou,
entraram a coisa mudou,
para melhor, virou alto nível.
Na época os caras fizeram escolas
Na época os caras fizeram escolas
e revolucionaram o mercado... mas,
voltando ao papo... antes de Manco
Capac, você já havia tido
outras experiências editoriais?
Ataide: Não. Foi a nossa
primeira experiência.
primeira experiência.
Por isso não me conformava
em vê-la na gaveta.
em vê-la na gaveta.
Conversando com o Hamasaki, você e
o Fausto (Kataoka, que de "fotoliteiro"
virou grande produtor da ed. Escala,
anos depois), e conseguimos convencer
o Sr. Joseph a publicar a história
na revista Mister No, (do 1 ao 8) para
complementar a revista.
O preço pago era muito pouco e só valia
O preço pago era muito pouco e só valia
a pena por que a história estava pronta
e queríamos vê-la publicada.
E para isso aceitamos o compromisso
de continuar. Mas o trabalho foi tão ruim
que o Kussumoto nem quis assinar.
Tony : Eu sabia que Manco Capac tinha
Tony : Eu sabia que Manco Capac tinha
Ataide: No curso de desenho do Senac.
Reconhecemos as nossas fragilidades.
Ele não desenvolvia bem roteiros e eu
desenhava mal. Mas, juntando os nossos
pontos fortes, o trabalho ficava maduro
e pronto para entrar no mercado.
Reconhecemos as nossas fragilidades.
Ele não desenvolvia bem roteiros e eu
desenhava mal. Mas, juntando os nossos
pontos fortes, o trabalho ficava maduro
e pronto para entrar no mercado.
Capa de Roberto Kussumoto para a extinta editora Grafipar |
fragilidades"... e assim provaram que a união,
de fato, faz a diferença, a força... se não me
engano, eu e o Hamasaki te indicamos a Vecchi, que
naquela época estava bombando com Tex, Mad, e as
revistas nacionais criadas pelo nosso amigo Otta: Spectro,
Sobrenatural e Chet, dos bengalas-brothers, Watson
e Wilde Portella. Vocês fizeram muitas HQs de terror
para a Vecchi, na época?
Tem idéia de quantas foram?
Ataide: Na época havia apenas a Specktro.
As outras vieram depois com o sucesso da
Specktro, que aconteceu depois que ela
optou pelos artistas brasileiros, deixando de
lado os enlatados.
A coisa foi assim... você e o Hamasaki nos
sugeriram visitar a Abril e mostrar o nosso
trabalha para o Primaggio.
Lá conhecemos também o Rui Perotti (autor de
Satanésio). Ambos nos incentivaram muito
e o Primaggio nos deu uma carta de apresentação
para o editor da RGE, fato que abriu a porta
da editora para apresentarmos o nosso trabalho.
Não deu em nada, mas foi importante.
As HQs apresentadas tinham temas polêmicos.
Caçada Mortal tratava da eutanásia e Lucia
trazia à tona a aspiração de liberdade de
pensamento e sexualidade da mulher, numa
época em que a mini saia era mal vista.
Com a recusa tiramos a Kripta da cabeça e
voltamos nossos olhos para a Specktro.
Ruy Perotty, desenhista, animador , empresário,criador do Sujismundo e Satanésio. |
Tony: De fato, os temas abordados em seus roteiros,
na época, eram inovadores, polêmicos...
eram vanguardistas, eu acho (Rsss...).
Quando a Vecchi faliu,
muita gente boa sumiu do mercado, inclusive voces...
Por sorte eu tinha emprego fixo na Noblet - onde
trabalhei por 5 anos e só saí de lá para abrir o
meu primeiro estúdio -, e nunca sofri esses altos e baixo
s malucos do setor editorial, da época.
Quando tudo parecia trevas, de repente surgiu
uma luz no fim do túnel, quando a Grafipar
primeiramente lançou a revista Peteca, destinada
ao público masculino.
Revistas da Grafipar |
Na sequência, esta editora de Curitiba, que tinha à sua
frente o nosso amigo e genial Claúdio Seto
começou a lançar revistas de HQs eróticas,
com um tremendo sucesso. Pouco depois, lá estava
a famosa e incansável dupla Ataíde e Kussumoto
publicando pela Grafipar. Como conheceu o
Seto, e quais foram seus primeiros
trabalhos para a Grafipar?
Livro que contém artes de Cláudio Seto e Roberto Kussumoto |
tendências futuras. Avaliei que o terror
estava esgotado. O Silvestre Mendonça
nos alertou que o futuro gênero para o
quadrinista brasileiro era o erótico.
Concordamos com a ideia,
pois a censura brecava a entrada dos
importados deste tipo de material.
Em Curitiba o Rogério dias, o Rettamozo
e o Cláudio Seto também pensavam o mesmo.
Quando a revista Quadrinhos Eróticos
foi publicada, já tínhamos material pronto.
Fui a Curitiba, levando material nosso e
também de outros quadrinistas de São Paulo.
Depois o Seto veio a São Paulo, conheceu o
pessoal e deu no que deu. Quando a
Vecchi faliu eu já estava morando em
Curitiba e trabalhando exclusivamente
para a Grafipar. A primeira HQ nossa
publicada pela Grafipar foi
“Uma ilha, um naufrago”.
foi publicada, já tínhamos material pronto.
Fui a Curitiba, levando material nosso e
também de outros quadrinistas de São Paulo.
Depois o Seto veio a São Paulo, conheceu o
pessoal e deu no que deu. Quando a
Vecchi faliu eu já estava morando em
Curitiba e trabalhando exclusivamente
para a Grafipar. A primeira HQ nossa
publicada pela Grafipar foi
“Uma ilha, um naufrago”.
Tony : Quadrinhos eróticos bombou legal nesta
época e gerou muito trabalho pros artistas
tupiniquins... foi legal. Hoje não vejo nada de HQs
eróticas nas bancas. em, mas com o crescimento
dos títulos de HQs eróticas da Grafipar surgiram
também outros títulos, de outros gêneros, feitos
exclusivamente por brasileiros.
Uma gama de novos gibis invadiram as bancas
com temáticas diversas, como: ficção-científica,
terror, humor, etc. De repente, uma centena de
desenhistas passaram a trabalhar com aquela
saudosa casa editorial.
Você, pelo visto, deve ter escrito HQs para muita
gente nesta época, pois seu texto sempre foi
de alta qualidade. Pergunto:
Você fez parcerias com quais desenhistas,
além do Kussumoto e Neide?
Ataide: Nunca fui roteirista de alta produção.
Meu parceiro foi sempre o Kussumoto e a Neide.
Não escrevi muitos roteiros para a Grafipar.
Na época tive roteiros desenhados pelo
Franco de Rosa, Itamar Gonçalves, Rodval
Matias, Seabra, Hamasaki e o Sergio Lima.
Após a Grafipar trabalhei também
com o João Pacheco e o Alvaro Rio.
Tony: A Grafipar expandia maravilhosamente.
Shima, Colin, eu, vcs, Mozart Couto, Hamasaki,
Zenivaldo, Watson, Wilde, Mozart, e um
mundaréu de gente criativa começamos a
trabalhar pra eles. Eu era empregado, mas
fazia frila pra Blloch, Grafipar e até agências
de publicidade, à noite, em casa, para
aumentar a renda e segurar as despesas
da família que aumentava a cada dia.
Lembro-me que o Shima e o Colin tinham
uma cota de produção de 100 págs p\mês,
uma doidera. Naquela época remota era
comum ter reuniões no majestoso bairro
da Santa Felicidade, lá em Curitiba -
um paraíso gastronômico local -, com desenhistas
oriundos dos quatro cantos do Brasil.
O clima era festivo e ver aquilo me preocupou.
Disse a um amigo, preocupado:
"Até quando você acha que essas
farras vão continuar? Não tem empresa que
aguenta essas continuas reuniões, onde tudo
era pago pela editora...". Mas, ele me disse:
"Que nada a Grafipar nunca vai quebrar,
os homens são muito ricos, são um dos
maiores plantadores de café da região".
Um dia, fiquei sabendo aqui em S. Paulo,
que a editora estava convidando os artistas
para irem morar por lá.
Eu não podia fazer isto, tinha emprego,
família aqui, etc. Também achava doidera
sair do eixo Rio\SP e continuar a tentar
trabalhar nesta profissão.
Se por aqui as coisas eram dificeis dava para
imaginar fora do eixo... mas, muita gente
boa embarcou nesta.
A proposta era quase que inrecusável...
a empresa alugava até casa pra galera
ir de mala e cuia para lá. Tem nego que
levou mulher, filhos, sogra, cachorro,
papagaio, etc... pergunta:
você também foi morar por lá?
Shima, Colin, eu, vcs, Mozart Couto, Hamasaki,
Zenivaldo, Watson, Wilde, Mozart, e um
mundaréu de gente criativa começamos a
trabalhar pra eles. Eu era empregado, mas
fazia frila pra Blloch, Grafipar e até agências
de publicidade, à noite, em casa, para
aumentar a renda e segurar as despesas
da família que aumentava a cada dia.
Lembro-me que o Shima e o Colin tinham
uma cota de produção de 100 págs p\mês,
uma doidera. Naquela época remota era
comum ter reuniões no majestoso bairro
da Santa Felicidade, lá em Curitiba -
um paraíso gastronômico local -, com desenhistas
oriundos dos quatro cantos do Brasil.
O clima era festivo e ver aquilo me preocupou.
Disse a um amigo, preocupado:
"Até quando você acha que essas
farras vão continuar? Não tem empresa que
aguenta essas continuas reuniões, onde tudo
era pago pela editora...". Mas, ele me disse:
"Que nada a Grafipar nunca vai quebrar,
os homens são muito ricos, são um dos
maiores plantadores de café da região".
Um dia, fiquei sabendo aqui em S. Paulo,
que a editora estava convidando os artistas
para irem morar por lá.
Eu não podia fazer isto, tinha emprego,
família aqui, etc. Também achava doidera
sair do eixo Rio\SP e continuar a tentar
trabalhar nesta profissão.
Se por aqui as coisas eram dificeis dava para
imaginar fora do eixo... mas, muita gente
boa embarcou nesta.
A proposta era quase que inrecusável...
a empresa alugava até casa pra galera
ir de mala e cuia para lá. Tem nego que
levou mulher, filhos, sogra, cachorro,
papagaio, etc... pergunta:
você também foi morar por lá?
Tony: Eu não sabia... você deu sorte e descolou
um bom emprego... que legal. Quando a
editora curitibana sucumbiu, repentinamente,
muitos artístas que foram morar lá no sul,
se viram em maus lençóis.
Segundo o que ouvi falar, muitos não tinham
nem como voltar com suas famílias
para suas regiões.
Você presenciou este drama?
um bom emprego... que legal. Quando a
editora curitibana sucumbiu, repentinamente,
muitos artístas que foram morar lá no sul,
se viram em maus lençóis.
Segundo o que ouvi falar, muitos não tinham
nem como voltar com suas famílias
para suas regiões.
Você presenciou este drama?
Ataide: Não, não vi este drama de perto.
Fui o primeiro a fazer o caminho de volta
para São Paulo. Mas, realmente, foi difícil.
Eles estavam com o pagamento atrasado e,
como não tinham vínculo empregatício
não podia nem recorrer à justiça.
Fui o primeiro a fazer o caminho de volta
para São Paulo. Mas, realmente, foi difícil.
Eles estavam com o pagamento atrasado e,
como não tinham vínculo empregatício
não podia nem recorrer à justiça.
Tony: Que merda, hein? Até hoje, muita polêmica rola
sobre o inesperado fim da Grafipar. Afinal, a empresa
estava bombando com inúmeros títulos na praça e dando
emprego pra muita gente. Alguns dizem que o
Faruk-El-Katib - um dos donos da empresa -
comprou um jornal esquerdista local e começou a
meter o pau no governo e que, com por isso, sofreu
as consequências... você sabe alguma coisa a este respeito?
Ataide: É complicado explicar em poucas
palavras o meu ponto de vista sobre a
ascensão e queda da Grafipar.
Mas, o que foi visto como estar “bombando”,
na verdade era o sintoma da agonia da editora.
Lançava muitos títulos, sem planejamento,
apenas para receber o adiantamento da
distribuidora e poder pagar credores.
As maiorias das revistas não passavam
do primeiro número.
palavras o meu ponto de vista sobre a
ascensão e queda da Grafipar.
Mas, o que foi visto como estar “bombando”,
na verdade era o sintoma da agonia da editora.
Lançava muitos títulos, sem planejamento,
apenas para receber o adiantamento da
distribuidora e poder pagar credores.
As maiorias das revistas não passavam
do primeiro número.
Tony: Tens razão, mestre... naquela época os
distribuidores eram "bonzinhos", davam
carta de garantia pras editoras e permitiam
que os editores emitissem duplicatas
contra eles no ato de entrega da mercadoria...
daí, quanto mais mercadoria, mais grana rolava.
Muitos editores só giravam trocando os "papagaios"
nos bancos... mas isto é o que chamamos
de "faca de dois legumes" (Rssss...).
Se o produto não atingisse vendas equitativas
com o valor dos títulos sacados contra o
distribuidor o editor ficava individado -
com a distribuidora - e tinha que criar mais
produtos para cobrir o rombo... enfim, vi
muito editor entrar nesta
roda-viva até ir pro saco. Seguindo...
distribuidores eram "bonzinhos", davam
carta de garantia pras editoras e permitiam
que os editores emitissem duplicatas
contra eles no ato de entrega da mercadoria...
daí, quanto mais mercadoria, mais grana rolava.
Muitos editores só giravam trocando os "papagaios"
nos bancos... mas isto é o que chamamos
de "faca de dois legumes" (Rssss...).
Se o produto não atingisse vendas equitativas
com o valor dos títulos sacados contra o
distribuidor o editor ficava individado -
com a distribuidora - e tinha que criar mais
produtos para cobrir o rombo... enfim, vi
muito editor entrar nesta
roda-viva até ir pro saco. Seguindo...
ETF - Comunicação editorial. 1983. Nesta época
você e a Neide fizeram história, pois, fora os
Maldonados, voces eram um dos raros
casais que trabalhavam na área, também.
Pra minha editora (ETF), voces fizeram
alguns livrinhos infantis com histórinhas,
lembra-se? Mas, você e ela também fizeram
muitas HQs por aí, como a adaptação de
Drácula, para a Nova Sampa Diretriz -
um excelente trabalho-, etc. Como e
quando você conheceu a Neide e gostaríamos
de saber quanto tempo durou esta parceria bacana?
você e a Neide fizeram história, pois, fora os
Maldonados, voces eram um dos raros
casais que trabalhavam na área, também.
Pra minha editora (ETF), voces fizeram
alguns livrinhos infantis com histórinhas,
lembra-se? Mas, você e ela também fizeram
muitas HQs por aí, como a adaptação de
Drácula, para a Nova Sampa Diretriz -
um excelente trabalho-, etc. Como e
quando você conheceu a Neide e gostaríamos
de saber quanto tempo durou esta parceria bacana?
Tony: Parabéns, eu não sabia que estavam
casados... que bela surpresa... Imprima...
se não me engano, fui eu que indiquei esta
so Bovero, no alto do Sumaré... só sei que,
naquela época - década de 80-, voces conseguiram
mudar a cabeça dos editores - que até hoje
fazem a milenar Violão e Guitarra e outras
publicações do gênero.
Achei fantástico, pois voces conseguiram
vender pra eles uma HQ. Qual era o nome
desta série, qtos números foram publicados
e como conseguiram convencê-los
a publicar quadrinhos?
casados... que bela surpresa... Imprima...
se não me engano, fui eu que indiquei esta
so Bovero, no alto do Sumaré... só sei que,
naquela época - década de 80-, voces conseguiram
mudar a cabeça dos editores - que até hoje
fazem a milenar Violão e Guitarra e outras
publicações do gênero.
Achei fantástico, pois voces conseguiram
vender pra eles uma HQ. Qual era o nome
desta série, qtos números foram publicados
e como conseguiram convencê-los
a publicar quadrinhos?
Ataide: É verdade. Você nos apresentou a ele,
que desejava ilustrar uma história infantil
com uma série de quadros pintados a óleo.
Mas, em conversas informais o Reginaldo
revelou o desejo de fazer outros tipos de
publicação. Então surgiu a idéia de fazer
um personagem. Criei então a Scorpian.
Foi escrito, e desenhado, dois roteiros.
A Imprima publicou um. A venda não foi
boa e a revista morreu
no primeiro número.
que desejava ilustrar uma história infantil
com uma série de quadros pintados a óleo.
Mas, em conversas informais o Reginaldo
revelou o desejo de fazer outros tipos de
publicação. Então surgiu a idéia de fazer
um personagem. Criei então a Scorpian.
Foi escrito, e desenhado, dois roteiros.
A Imprima publicou um. A venda não foi
boa e a revista morreu
no primeiro número.
A segunda história foi arte f
inalizada pela Luri Maeda.
inalizada pela Luri Maeda.
Tony : O gozado é que eu já trabalhava
para eles - Imprima - fazendo revistas
de atividades infantis e nunca consegui
convencê-los a fazer HQs. Voces conseguiram
um grande feito, um milagre. (Rsss...).
O Reginaldo e o Vitor- meus amigos
e jurássicos publishers -, até hoje, lembram
e gostam muito de você.
Nunca mais falou ou
trabalhou com eles?
Ataide: Voltei a ter contato com a Imprima em 2005
(se não me falha a memória) e fiz outro trabalho,
desta vez infantil: “Os Monstros do Lixão”.
Mas, que eu saiba, permanece inédito.
Acredito que o desejo de diversificar as publicações
permanece na mente do Reginaldo.
Se alguém apresentar um bom projeto, creio
que ele vai ficar muito tentado
a fazer nova experiência.
para eles - Imprima - fazendo revistas
de atividades infantis e nunca consegui
convencê-los a fazer HQs. Voces conseguiram
um grande feito, um milagre. (Rsss...).
O Reginaldo e o Vitor- meus amigos
e jurássicos publishers -, até hoje, lembram
e gostam muito de você.
Nunca mais falou ou
trabalhou com eles?
Drácula - o Clássico de Bram Stoker virou um clássico das HQs pelas mãos de Ataíde e Neide Harue - Ed. Nova Sampa (anos 80) |
Drácula - Por: Neide e Ataide |
(se não me falha a memória) e fiz outro trabalho,
desta vez infantil: “Os Monstros do Lixão”.
Mas, que eu saiba, permanece inédito.
Acredito que o desejo de diversificar as publicações
permanece na mente do Reginaldo.
Se alguém apresentar um bom projeto, creio
que ele vai ficar muito tentado
a fazer nova experiência.
Tony : Com este mercado em baixa? Duvido... já fiz
muitas reuniões com eles e como a grande
maioria dos editores que há anos optaram
em trabalhar com segmentações
também estão se lamentando... mas,
ao menos, souberam faturar, guardar
e criar um patrimônio, ao contrário de
muita gente que ganhou - nos tempos
de vaca gorda - e estourou tudo.
Cite 5 bons filmes?
muitas reuniões com eles e como a grande
maioria dos editores que há anos optaram
em trabalhar com segmentações
também estão se lamentando... mas,
ao menos, souberam faturar, guardar
e criar um patrimônio, ao contrário de
muita gente que ganhou - nos tempos
de vaca gorda - e estourou tudo.
Cite 5 bons filmes?
Ataide: São muitos, fica difícil escolher 5.
Posso citar dois Brasileiros: “Se eu fosse você”;
“Tropa de Elite”, são filmes que indicam c
aminhos a serem trilhados.
Que fogem da mania de fazer “filmes cabeça”.
Posso citar dois Brasileiros: “Se eu fosse você”;
“Tropa de Elite”, são filmes que indicam c
aminhos a serem trilhados.
Que fogem da mania de fazer “filmes cabeça”.
Tony: Quer dizer que não vai nos dar o
prazer de conhecer seu bom gosto pelas
produções hollywoodiana?
Bons diretores de cinema?
prazer de conhecer seu bom gosto pelas
produções hollywoodiana?
Bons diretores de cinema?
Ataide: São muitos também.
Tony: Hmmm... Bons livros?
Ataide: A mesma coisa.
Tony : Sacanagem, a sua... (Rsss...) vamos
morrer sem saber quem são seus favoritos... (Rssss...).
Seus heróis favoritos? E não me venha
com esta história de que "são muitos"... (Rsss...).
morrer sem saber quem são seus favoritos... (Rssss...).
Seus heróis favoritos? E não me venha
com esta história de que "são muitos"... (Rsss...).
A primeira edição do Surfista, no Brasil, foi lançada pela GEP (Gráfica e Editora Penteado), em forma de almanaque, formato magazine, em preto e branco, e foi um fracasso de venda |
A Turma da Mônica - É o maior fenômeno de venda. Criação do mestre Mauricio de Sousa |
(Rsss...) Um sonho?
Ataide: Escrever um livro.
Tony: Uma frustração?
Ataide: Não ter roteiros meus desenhados
pelo Shima, Zalla, Paulo Fukue, Ignácio
Justo, Arthur Garcia e o Mozart Couto.
pelo Shima, Zalla, Paulo Fukue, Ignácio
Justo, Arthur Garcia e o Mozart Couto.
Tony: Acho que todo escriba um dia sonhou
em ter seu texto ilustrado por esses feras,
inclusive eu... anos depois, fiquei sabendo
que você havia mudado para o interior.
Atualmente, você e a Neide moram aonde?
em ter seu texto ilustrado por esses feras,
inclusive eu... anos depois, fiquei sabendo
que você havia mudado para o interior.
Atualmente, você e a Neide moram aonde?
E você, faz o quê?
Ataide: Atualmente moramos em Presidente
Prudente e trabalho em uma cidade próxima,
Pirapozinho, como Agente de Combate as Endemias.
Prudente e trabalho em uma cidade próxima,
Pirapozinho, como Agente de Combate as Endemias.
Tony: Tá certíssimo, quem tem familia tem que
ter os pés no chão... parabéns... Wilde Portella?
ter os pés no chão... parabéns... Wilde Portella?
Ataide: Conheço o Wilde de longa data, é um
autor de talento e torço muito para o seu
personagem se firmar novamente e
seguir mundo a fora como o Tex.
autor de talento e torço muito para o seu
personagem se firmar novamente e
seguir mundo a fora como o Tex.
Tony: Gedeone Malagola, o meu amigo, que era
delegado aposentado e que também
era apaixonado por HQs?
delegado aposentado e que também
era apaixonado por HQs?
Ataide: Não tive oportunidade de conhecer
pessoalmente o mestre Gedeone.
Mas, acho que o seu melhor trabalho é o Lobisomen,
desenhado pelo Zalla e o Nico Rosso.
E falando nele, creio que deveria haver uma
republicação do Lobisomen desenhado pelo
Nico Rosso. A nova geração não
conhece o trabalho deste artista.
pessoalmente o mestre Gedeone.
Mas, acho que o seu melhor trabalho é o Lobisomen,
desenhado pelo Zalla e o Nico Rosso.
E falando nele, creio que deveria haver uma
republicação do Lobisomen desenhado pelo
Nico Rosso. A nova geração não
conhece o trabalho deste artista.
Tony: Fiz isto... republiquei a série do Lobisomem
pela editora Ninja, na década de 90... e se
não me engano o Carlos Mann e o Franco
também lançaram um álbum especial em
95 ou 96. Aquilo é o que podemos chamar
de um belo trabalho nacional.
Tinha um grande argumentista e um fantástico
mestre da luz e sombra. Mangás?
pela editora Ninja, na década de 90... e se
não me engano o Carlos Mann e o Franco
também lançaram um álbum especial em
95 ou 96. Aquilo é o que podemos chamar
de um belo trabalho nacional.
Tinha um grande argumentista e um fantástico
mestre da luz e sombra. Mangás?
ouvido isto antes... Super-heróis?
Ataide: Gosto, mas não me atrai como autor.
Tony: Planos para o futuro?
Ataide: Viver. Talvez escrever um livro.
Tony: Os melhores escribas
nacionais, na sua opinião?
nacionais, na sua opinião?
Ataide: Agora você me pegou.
Estou há muito tempo afastado do mercado
de quadrinhos, não conheço o trabalho dos novos.
Citaria o Leo Santana, Gian Danton,
Alexandre Lobão, o Franco de Rosa,
Antônio Luiz Aguiar, Emilio Braz, Emir
Ribeiro, Alexandre Nagado,
Rodrigo (perdoe, esqueci o sobrenome).
Estou há muito tempo afastado do mercado
de quadrinhos, não conheço o trabalho dos novos.
Citaria o Leo Santana, Gian Danton,
Alexandre Lobão, o Franco de Rosa,
Antônio Luiz Aguiar, Emilio Braz, Emir
Ribeiro, Alexandre Nagado,
Rodrigo (perdoe, esqueci o sobrenome).
Tony: Sem problema, grande escriba
e amigo... Ataide Braz por Ataide Braz?
e amigo... Ataide Braz por Ataide Braz?
Ataide: .... (?)
Tony: Não consegue se autodefinir
sobre si mesmo, bengala friend?
Curiosa suas retiscências... (Rsss...).
Valeu, my old bengala brother, por esta
esclarecedora entrevista! Muita saúde,
paz e sucesso! Precisamos, sempre, de
gente como você no mercado editorial
brasileiro, mestre escriba!
E manda um grande beijo,
pra comadre (Neide).
Ataide e Roberto Câmara
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